書名：失焦：羅伯‧卡帕二戰回憶錄
作者：羅伯‧卡帕
Isbn:978-986-6488-87-0
出版：木馬文化
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內容簡介：
《失焦》是羅伯．卡帕傳世最重要的文字作品，搭配他拍攝的多幅黑白照片，完整記錄了1942年到1945年間歐洲戰場的風雲。
卡帕以幽默風趣的筆鋒與略帶嘲諷的眼光，觀察了戰場上的生死交錯。《失焦》以1942年卡帕重返歐洲為起點，說明他如何鑽過官僚漏洞，成功取得護照與採訪許可，跟隨美軍出發前往戰場。1944年盟軍登陸諾曼第時，卡帕跟在第一批美軍後面，衝上了死傷最慘重的歐瑪哈海灘，當時拍攝下來的照片，也成為「諾曼第登陸」這個歷史事件的代表影像。
這一批珍貴的畫面，卻在送回倫敦沖洗時，因為工作人員溫度調控的疏忽，導致大部分都被燒毀。留下的幾張也變得模糊不清。《生活》雜誌刊載出這批照片時附加說明表示，因為戰場情況緊急，使得攝影者的手不太穩，照片也因此呈現輕微的失焦。卡帕否認自己的手不穩，但是卻決定把「失焦」這兩個字拿來當成自己戰場回憶錄的名稱。
本書充滿了他大膽、有時帶點淘氣的風格。場景從倫敦延伸到西西里、阿爾及爾、諾曼第、德國，但他在行文間又以無比的同情心來看待戰場上流離失所的萬千人民。《失焦》時而風趣幽默，時而令人流淚，是羅伯．卡帕最重要的第一手文獻之一。
卡帕的名言：如果你拍得不夠好。是因為你靠的不夠近。
我自己覺得這本書是偏口語的風格，就像作者坐在你面前講給你聽一樣，一點也不艱澀、嚴肅。以文字來說並不是我最喜歡的風格，但照片是真的非常棒（書中穿插了非常多作者拍的照片，而且和情節相呼應），他的照片給我一種身歷其境的感覺，你如果很深很深的看，會被照片拉進幾秒，彷彿你就在現場。
然而文字……我不確定是作者刻意為之還是文筆就是如此。我感覺，他試圖用玩笑、漫不經心的輕描淡寫來掩飾他面對戰爭的混亂和恐懼。他想演繹成一個有男子氣概的形象，但又從文字中洩漏出：他無法做到……
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p.138
時間到了十二月，而我正攀爬著潘塔摩山陡峭的斜坡。過去的十天或十四天裡，第三十四步兵師一直試著要攻頂，終於在我到達的前一天成功了，斜坡上的戰歿者屍體都還沒有掩埋。
每五碼就有一個散兵坑，每個散兵坑裡至少有一名陣亡的士兵。在他們的屍體周圍，到處散佈著破破爛爛的平裝書封面，書本身已徹底浸濕，還有吃完的空口糧罐，以及褪色的家書碎片。那些有膽子離開散兵坑的士兵們，現在則乘了仆倒道旁的屍身，擋住了我的去路。陣亡將士乾涸的血跡呈現鏽色，將他們身旁散落的晚秋落葉黏成一團。
我爬得越高，屍體分佈的密度就越來越大。我實在無法再多看一眼了。我踉踉蹌蹌地朝山頂走，像個蠢蛋一樣不斷向自己說：「我想要穿著白色的鞋子和白色的褲子，走在加州的陽光下。」
p.270
這場戰爭已經逐漸疲乏，進入了一種令人困惑的虎頭蛇尾狀態，士兵們在心理上已經開始收拾行囊準備返家，同時卻還繼續開著槍，發射最後的子彈。
從萊茵河到奧得河我沒有拍任何一張照片。集中營裡擠滿了攝影師，令人髮指的新照片拍得越來越多，但這樣只會讓整體的衝擊越來越低。在短短一天內所有人都會看到那些可憐的人在這些集中營裡的遭遇；可是到了明天，沒有幾個人會在乎那些人未來要如何過下去。
p.283
(摘自 後記--羅伯．卡帕：擺弄著文字魔法的攝影大師)
美國當代最著名的女性攝影家伊芙．阿諾（Eve Arnold）曾有點迷惑地觀察到，卡帕的攝影作品「好像在構圖上沒有什麼組織可言」。多年後她終於明白，人生、歷史事件的結構也沒有什麼組織可言，卡帕的照片，其實就是人生最真實的反應。
曾經獲得普立茲獎、廿世紀「新新聞學」創始人的約翰．赫西（John Richard Hersey）認為，卡帕「能清楚分辨一張好照片所需要的成分在哪裡」。赫西引述卡帕的話說，一張好照片「是整個大事件的一個小截面」，但是這個截面「能告訴不在場的人們更多關於這個大事件的事情。」
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