書名：小小的穩定：波蘭百年經典劇作選
作者：維卡奇, 魯熱維奇, 瓦恰克
原文作者：Stanisław Witkiewicz／Witkacy, Tadeusz Różewicz, Michał Walczak
譯者：林蔚昀, 潘冠宏
Isbn:9789869408929
出版：開學文化
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內容簡介：
三○年代……
維卡奇的《鞋匠》是末日災難預言，主人翁是三個臭兮兮的鞋匠，他們夢想能像中產階級或上流階級般享用美食、身著綾羅綢緞、無所事事。但他們最後終將明白，自己只是隨著時代的意識形態起舞的傀儡，擺盪於納粹主義與共產主義之間。
五○年代……
魯熱維奇《證人或我們小小的穩定》是戰後波蘭庶民生活的見證。劇中人害怕失去「那一點點什麼」，窗外的景色、衣櫃、花瓶、瓷器、工作、和上級的關係、時好時壞的晚餐、一個不太舒服的位置……藉以告訴自己：「日子還沒那麼糟」。每個人只想管好自己的事，只要店裡還有食物可買，社會還不算太亂……
千禧年代……
自由民主化後的波蘭，面臨新的問題。新生代劇作家瓦恰克的《沙地》，隱喻了當代波蘭人民的處境。在沙地中玩耍的男孩對身為外來者的女孩施加暴力，藉此發洩自己的情緒，並從暴力行為中獲得短暫的滿足、自信。他羞辱女孩、監視女孩、把她的娃娃撕碎，直到女孩拒絕了他。波蘭面臨到的種種危機（排外、民主倒退、孤立的國際地位），是「神」造成的結果，還是其實是不負責任的人的作為？
作者簡介
〈鞋匠〉
維卡奇Stanisław Witkiewicz／Witkacy，1885-1939
維卡奇是波蘭最具代表性的藝術家之一，同時是畫家、作家、哲學家、攝影師。他的寫作特色是使用精確巧妙又雙關的語言，將人性之中最黑暗面向嶄露出來。
〈證人或我們小小的穩定〉
魯熱維奇Tadeusz Różewicz，1921-2014
波蘭重量級詩人、劇作家，2000年以《母親離去》一書獲得波蘭最高文學榮譽的尼刻獎（NIKE），2009年則獲得波蘭文化部頒發的文化傑出貢獻金質獎章（Gloria Artis）。魯熱維奇對生活的關注甚深，不只侷限於自身經驗，在他筆下可以看到形形色色的小人物，奮力在現實裡掙扎、失敗。他描寫這些在灰色地帶裡的人們，寫生活的荒謬、可怕、冷漠、庸俗。
〈沙地〉
瓦恰克Michał Walczak，1980-
瓦恰克出身於華沙戲劇學院，主修劇場導演，亦是當今波蘭新生代最具指標性的劇作家之一，其作品被翻譯為多種語言，在當代歐陸與北美頗受歡迎。自1989年波蘭獨立後，偏向諷諭時事、政治色彩濃厚的主題，他常打破大眾熟悉的戲劇面貌，以悲喜交加、不按常理的呈現方式，將延伸主題包裝在輕快的糖衣之下，探索人的內心世界。特別擅長描寫人們在快速變化的社會裡，有著強烈情感卻無法言語的矛盾狀態。
好久沒讀劇本啦（也好久沒去劇場看看了TAT）
這三個劇本都選得極好，完全不愧對經典劇作這樣的選題，光從對白文字中就可以感覺出劇作中的張力與衝突。如果現場觀看演出，而且有好的團隊和演員一同創作，應該會演出相當刺激的作品。
另，讀〈證人或我們小小的穩定〉這篇讓我想到小確幸這個詞，雖然內涵不盡相同XD
但還是不禁感嘆，果然描寫人性的文字，無論放在哪個時代哪個國家都不會過時。
D*
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抄自 序《屬於誰的小小穩定？──從《鞋匠》、《證人或我們小小的穩定》、《沙地》談波蘭劇場中的政治》
林蔚昀
p.10-11
「暴力」的主題貫穿了《鞋匠》。這包括體制對人的暴力（惡質的工作環境使鞋匠們痛苦）、握有權力的階級對沒有權力階級的暴力（公爵夫人和法官用話語及精神虐待對鞋匠施加暴力，而當鞋匠們掌權後，也對法官施加肉體上的暴力）、同一階層的人對彼此的暴力（鞋匠們無止盡地對彼此冷嘲熱諷，甚至自相殘殺）、男性與女性之間的暴力（公爵夫人不停誘惑法官，從他的痛苦之中得到愉悅，法官在掌權後強迫公爵夫人工作，從她的痛苦之中獲得快感），以及看不見的力量（恐怖的聲音、幕後黑手、從天而降的牢籠）帶給所有人的暴力壓迫。
在這五花八門的暴力之中，看不見的暴力似乎是最可怕的。它觀看一切、掌控一切、決定一切、終結一切，但沒有人知道它是什麼。也許，它代表著某種超自然的法則，或是社會的集體意志，沒有任何個人能夠對抗。個人以為他們可以掌控它，但最後仍被吞沒。在《鞋匠》中，這看不見的力量造成了悲劇性的結局，如果我們把這部作品放到它的時代背景中檢視，這力量似乎也在影射、暗示極權政治體系（史達林的俄國、希特勒的德國）和帶有排他性的國族主義（這國族主義在波蘭也可看到，如反猶主義）在三○年代的興起，以及它們所造就的、淹沒社會大眾的「平庸的邪惡」。從這個角度來說，《鞋匠》可說是維卡奇的末日災難預言──不幸的是，這預言也在五年後爆發的二次大戰中實現了。
p.18-19
外在的暴力壓迫──政治體制的暴力、社會集體意識的暴力──看不到了（不代表不存在），但個人內心的壓力（包括過去的創傷造成的壓力、面對全新現實的無力不安造成的壓力）依然沒有得到釋放，於是只能不停在內部沸騰、找不到出口。在新生代作家瓦恰克（他於1980年出生，九歲時見證到波蘭邁入民主，可說是轉型波蘭的孩子）的劇作《沙地》中，我們幾乎看不到體制對人的壓迫，也看不到那「看不見的恐怖力量」，全劇的張力聚焦在個人與個人之間的暴力。在沙地中玩耍的男孩對身為外來者的女孩施加暴力，藉此發洩自己的情緒，並從暴力行為中獲得短暫的滿足、自信。他羞辱女孩、監視女孩、把她的娃娃撕碎，直到女孩拒絕了他。男孩內心深處其實想要獲得女孩的認同、好感及尊敬，但是他所使用的手段卻達到完全相反的結果。某種程度上，男孩成了自己的敵人（他同時是折磨人的大壞蛋，也是對抗大壞蛋的英雄蝙蝠俠），但他對此卻毫無意識──或者說，就算意識到了，也無力改變。
＊
抄自 〈鞋匠〉
p.39
讓我告訴您一件事吧：每個人都可以有自己的真相，只要那個真相和他的個人生活無關。
p.80
哈，你們臉色都發白了，我的小貓們，你們的嘴都張得那麼大，讓我覺得好心疼又好愉快哦，對某些人來說，這是最棒的情緒雞尾酒，在這其中可以用最刻骨銘心的方式品嘗到存在的絕望，以及它最深刻的、一去不返的美妙奇蹟。
p.106
公爵夫人 存在是可怕的，您得明白這一點。我們的生命是由一個又一個的小片 段組成，它們建立在一個幻覺上，這幻覺說：人類的生命是有意義的。所有的一切都是關於自我吞噬。微生物和微生物之間互相競爭，它所維持的平衡讓我們有機會活下去──如果沒有這些競爭，一個物種在幾天之內──如果它有東西吃的話──就會變得滿坑滿谷，覆蓋整個地球。
＊
抄自 〈證人或我們小小的穩定〉
p.186-189
他 你知道我有點怕
失去這一切
她 什麼
他 沒什麼
我怕
會失去
那一點點什麼
兩人 我們小小的穩定
他 失去起床
她 上床
他 躺在床上
她 工作以及
我與工作的關係
還有上級和我的關係
他 我們彼此的關係
她 發展得不是最好
他 至少比沒有好
她 我有點怕
失去這公寓
他 以及那時好時壞的晚餐
還有你
兩人 你的我們我們的
他 某種意義上來說價值觀
她 我有點擔心衣櫃
他 還有衣櫃中的長褲和詩意
她 和瓷器和美學
和玻璃杯和道德
他 我們入睡前
最後的話語
她 以及那些呵欠前的
他 頭頂上的天花板
兩人 我們小小的穩定
也許只是夢一場
他 但在內心深處
我相信這一切
總會安排妥當
她 可以放心呼吸
他 另一方面來說
什麼東西困擾著我
她 從眼睛打開到眼睛闔上
他 我們小小的穩定
也許只是夢一場
p.230
第二 我必須把幾件事想清楚。
第三 你說得不清不楚。
第二 我說，我必須審視自己身上幾個問題。
第三 哼，我也有內在啊。
第二 我現在裡面亂成一團。我又愛，又恨。可惜，你不能自己來看看。我又愛，又恨。這很好笑嗎？
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