書名：桑青與桃紅
作者：聶華苓
ISBN：9789571380759
出版：時報
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內容簡介：
聶華苓這部獲得國際肯定的小說，以印象式速寫及戲劇性的表現形式，強烈的爭議話題，成為作者最具特色之代表作。
七○年代初，《桑青與桃紅》在《聯合報》副刊連載時，因政治和性的尺度問題被迫腰斬；一直到世紀末的二十多年間，這部小說一如小說主角經歷飄泊與離散，到處流浪，陸續有中文各地區的出版社出版。如作者形容：「有大刀亂砍的版本，有小刀修剪的版本，有一字不漏的全本。」一九九○年，《桑青與桃紅》獲美國國家書卷獎，此後成為離散文化（Diaspora）研究的文本，是探討女性文學、少數民族文學、移民文學的必讀經典。時報文化於一九九七年推出的，是在兩岸三地出版的第七個版本，當時做為「新人間」系列的第二號作品，在華文小說界的標竿性地位不容小覷。而今轉眼過了二十三年，此書又已絕版多年，殊為可惜，並且在不知不覺間已經成為有志創作、喜愛文學的青年學子作家流傳學習、卻苦於不易取得的文學經典，因此時報出版決定再度推出新世紀珍藏版，以饗讀者。
正如李歐梵教授為文所述：「這本書的意義，隨時代的變遷而不同。」七○年代初出版的時候，其藝術性是前衛的，被解讀的面向側重在政治性，八○年代，轉而被視作探討女性心理的開山之作。九○年代，《桑青與桃紅》又被納入離散文化研究的領域，許多美國大學教中國文學的教授都採用這本小說作教科書，也榮獲美國國家書卷獎肯定，並獲美國出版社保證「永不絕版」。李教授說得好：「在這個世界性的移民大地圖中，我們都是桑青與桃紅的子孫。值得我們慶幸的是，這本小說終能經得起時代的考驗而永垂不朽。」
這本小說並沒有非常打中我，我不太確定是因為題材不對我胃口，抑或富有盛名導致我期待太高（而且他又曾是禁書，讓我更好奇有多禁忌。但放在今天的觀點來看，那些性愛和政治的內容也還好，似乎反證了威權體制的玻璃心，連這樣內容的書都要禁）
不過我也得說這本書結構完整清晰，用字明快又富含隱喻，閱讀時一氣呵成，非常暢快。閱讀完後很多情節和設計會從腦海閃現，想著，這樣或那樣的設計到底呼應了什麼。確實是很有意思的小說，完全無法想像是五十年前寫成的作品。
Ps.我實在受不了殺狗的部分。在北平，學生們在桑青和家綱的新婚夜把狗亂棍打死；在美國，桃紅只為了好玩就把朋友的狗殺掉。這到底有什麼劇情上的必要性？人類不能互相禍害彼此就好嗎。
D*
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P.30
「好，史丹，桑青。這個吊橋你們一定要過一趟。剛才我過了一趟，因為我想到一條吊橋的故事。每個人過那吊橋的體會也許不同。我是要去體會一下，一個人吊在那麼一條原始的橋上到底是什麼滋味？」
「到底是什麼滋味呢？」
「一個人吊在那兒，上不著天，下不著地，四面是黑壓壓的山，下面是轟轟的水，你和這個世界沒有任何關係了。你好像是從開天闢地就吊在那兒的。你就會問自己：我到底在哪兒？我到底是什麼人？我活著為什麼？你要找肯定的答案，就是為了那個去死你也甘心的。」流亡學生用樹枝在地上畫了兩根很長的細線，搭在兩個山頭上。
P.174-175
台灣是一隻綠色的眼睛。孤零零地漂在海上。
東邊是眼瞼。
南邊是眼角。
西邊是眼瞼。
北邊是眼角。
眼瞼和眼角四周是大海。
現在是颱風季節。
閣樓的小窗對著街。我們躲在閣樓窗子左邊可以看見三號房子的屋頂和圍牆。躲在窗子右邊可以看見五號房子的屋頂和圍牆。烏鴉從一個個屋頂飛過去。窗子正面對著火葬場的黑煙囪。我們不敢站在窗口，怕給人看見了。
閣樓和蔡家的房子在一道圍牆內。閣樓下面是蔡家堆破爛的屋子。
四個榻榻米大的閣樓。人字屋頂左右兩撇低低罩在頭上。我們不能站起來。只能在榻榻米上爬。八歲的桑娃可以站起來。但她不肯。她要學大人爬。
P.280
是我的惡作劇。你死了！桑青！我就活了。我一直活著的，只是現在我有了獨立的生活。你不認識我，我可認識你。我和你完全不同。我們只是借住在一個身子裡，（多麼不幸的事！）我們常常是作對的。即使我們做同樣的事，我們的想法是不同的，譬如肚子裡的孩子，你要保留孩子，因為你要贖罪；我要保留孩子，因為我要保留一個新生命。你不和江一波見面，因為你害怕移民局的人；我不理他，因為我瞧不起他。你和小鄧在一起只覺得有罪；我和他在一起只覺得快活。我和你互相「迫害」，就和這個世界上兩大超級強國一樣。有時你佔優勢；有時我佔優勢。我佔優勢的時候就可以強迫你做你不願意做的事，譬如太空人登陸月球那晚你對江一波的挑逗和折磨，在鬼鎮墓園裡你對小鄧的放蕩。事後你就覺得罪孽深重──我就喜歡那樣子和你搗亂。因為你限制了我的自由。現在，你死了，希望你不要復活了，我就完全自由了！
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