書名：淺談
作者：安‧卡森
Isbn:978-986-406-197-6
出版：寶瓶文化
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內容簡介：
無論如何我得避開無聊。這是一生的使命。
2019諾貝爾文學獎呼聲最高女詩人
安．卡森 首本詩作
當今英語世界裡，最令我激動的詩人。──麥可．翁達傑（《英倫情人》作者）
安．卡森是2019年諾貝爾文學獎獲獎呼聲最高女詩人，她善於引用典故，以淡漠疏離的文字創作出具有實驗性、藝術性，極富神祕感的作品。其第一本詩作《淺談》於1992年出版，集結五十三首散文詩。時隔多年，《淺談》於2015年新編出版，刪掉八首，另添加導讀及新版後記。此譯本即來自2015新版。
美國重量級文學批評家哈洛德・布魯姆讚譽，安．卡森的文字繼承了艾蜜莉．勃朗特、艾蜜莉．狄金遜的原創性，予其極高評價；當代備受敬重的書評人麥可・西佛布拉特說，喬伊斯依賴大量資料完成了《都柏林人》的「有」，貝克特藉著削減資料完成了《等待果陀》的「無」，而卡森則能讓「有」、「無」共存互生。
我建議看這本書時找一個完全不會被打擾的空間，不要有聲音或者其他外在因素會吵到你，讓這本書的文字去占據你的五感。這本書的文字有形狀、有顏色、有畫面，雖然文字很短，卻能輕易的把你帶到另一個地方，挺好的。
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P.14
(摘自【導論】玻璃與熔渣──淺談安．卡森之斷流◎瑪格麗特．克莉絲塔寇斯)
思考關乎覺察。已經是四月末，光禿禿的枝枒仍然投射出怪異的藍色顆粒狀影子戲。哀傷和憤怒，我想，也一樣。在安大略北邊，視覺會捉弄人，放大我們對變形物體的注意力，在雪白大地上，它們清澈的影子不斷變化色彩──藍、靛藍，粉紫，皇家紫，灰，炭黑。
P.26
作者序1992
某天早晨文字消失了。那之前，文字非文字。事實曾經，臉曾經。亞里斯多德有篇精彩故事告訴我們，眼前發生的每件事都會被另一件事擠壓。某天有人注意到星星存在但文字不在了。為什麼？我問過很多人。這是個好問題我想。三個老女人彎著身子在野外。女人說問我們有用嗎？好吧但很快就水落石出：她們對雪原和綠秧子和俗名「大膽」的大理菊（有些詩人還誤以為是三色堇）簡直瞭若指掌。我開始把但凡說過的抄下。那些記號逐漸構成自然的瞬間，免去了故事的無聊，這正是我要強調的。無論如何我得避開無聊。這是一生的使命。人永遠懂得不夠，做得不夠，永遠不定詞和分詞用得不夠怪，煞車踩得不夠猛，念頭甩開不夠快。
P.41
淺談藝妓
藝妓與性的問題向來很複雜。有些做，有些不做。事實上，你知道，最早的藝妓是男人（小丑和鼓手）。他們連珠炮的台詞能逗得觀眾大樂。但到了1780年，「藝妓」就指女人了，而茶館這迷人的行業悉歸公營。有些藝妓是藝術工作者，自稱「白色」；其餘那些會取個花名，比如「貓」或「酒杯」，每晚在河邊搭個小棚子，天一亮就消失。重點在於有個朝思暮想的人。或者被褥子很長，或者夜晚太長太長，或者你被安排在這地方睡那地方睡，等個甚麼人，一直等到她來，草地簌簌作響，一顆番茄在她手心。
P.51
淺談何處旅行
我去了個廢墟一樣的地方旅行，三道大門卡死，一面牆倒塌。也不是甚麼特別的廢墟。就是到了那麼個地方撞了毀了。之後它就一直是個廢墟。光線朝著它墜下。
P.69
淺談受寵之樂⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
每天每天我一醒來就想你。有人把鳥聲像珠寶一顆顆懸掛在半空。
P.105
淺談蘭花
我們靠挖隧道活下去因為我們全被活埋了。失根的蘭花啊，依我之見，你們挖的隧道將來看看會很怪，毫無目的。但那香氣卻氤氳不散。艾蜜莉‧狄金遜1883年一封信裡有這麼一段：幾天前一個小男孩跑了，離開阿默斯特，問他要去哪，他回說佛蒙特或者亞洲。
P.115
淺談我的任務
我的任務是為世界扛起一些不能說的重任。有人好奇地旁觀。昨天清早日出時，比如說，你或者就看到我扛著紗布在防波堤上。我也扛了些不成熟的想法，一些普通的罪，或一些和你共犯墮落到現在的錯事。相信我，小跑步中的動物能恢復牠鮮紅心臟的紅。
P.117
淺談享樂主義
美讓我絕望。再也不管為什麼了我只想離開。看到巴黎我就想用雙腿環抱它。看你跳舞有一種沒心沒肝的巨大像一名水手在死寂的海。慾望圓滾滾如桃子滋長在我內裡一整晚，我再也不撿那掉在地上的了。
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