書名：今天我不願面對自己
作者：赫塔．米勒（Herta Müller）
譯者：沈錫良
isbn:978-7-221-16177-2
出版：貴州人民出版社（簡體書）
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內容簡介：
一個製衣廠女工想要到一個出口服裝能到達的美麗國家去，於是在出口衣服裡塞進了通訊紙條，期待有外國男人來接應她。被人告發後，她連續三天被傳訊。隨後工廠裡出現了第二批紙條，她因此被解雇。從此必須定期接受警察的傳訊。
小說以某一次被傳訊的日子開篇，「我」乘坐有軌電車去秘密警察那裡接受審訊，一路上再次想起了不堪回首的過去：如何被人告發直至被解雇，失敗的婚姻，身邊的小人，親密好友如何慘死，父親如何背叛母親…… 最後意識到唯一剩下的幸福──與愛人的平靜生活也一直被監視、被打擾。
「幸福的失敗無美無缺地奔跑著，使我們屈服了。」
這篇的無時序書寫實在跳躍的太厲害啦，要不是我是荷塔穆勒迷實在是撐不過前半本。但撐過前半本之後會漸入佳境，會漸漸懂得「喔原來是因為發生了這樣那樣的事所以主角前面才會這樣那樣」。再加上荷塔穆勒的文字一如往常的厲害，所以看完時仍然是很滿足的。
另，不知道算是吐槽還是感想的雜記。
荷塔穆勒的書總是很像，談論生活在專制羅馬尼亞政權之下的人們、詩意的文字、總是有個主角（性別女）非常在意的漂亮女性會死掉（主角和那個女性的關係都會有種混沌感，明明各自和別的男人睡，但主角對該女的在意程度像女同愛上異女一樣曖昧糾結）。
荷塔特別擅長把感受具像化（例：我的心變得如此堅硬，如果撒手扔出去，完全可以把她砸死），對現實情節則語焉不詳，或者用隱喻帶過。角色在這樣的行文風格中如同活在一種奇異的、徘徊在現實與想像的遊盪中，讓讀者體會角色被生活撕裂了，但因為他的肉體還活著，所以只好繼續生活下去。
有些片段會讓我覺得和閱讀白恐文學有種相似感，也許專制政權底下的人們，都會或多或少被異化成這個模樣吧。
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我們以相似的姿勢飛翔，也極可能以相同的姿勢墜落。
P.17
若是人們彼此之間還打擾，那這個人還有另一個人。只有棺材裡的人才獨自睡覺，這還早著呢。我們夜裡應該一起睡覺。誰知道他做過什麼夢，馬上又把夢忘得一乾二淨。
P.20
我真的沒有失去自制力，我的神經真的不是太少，而是太多。而所有的人都像行駛着的有軌電車那樣發出轟鳴聲。
P.25
人們不該由此指望自己獲得腦袋里的幸福。對生活可以談得很多。對幸福沒什么好談的，否則它就不再是幸福了。甚至連人們錯過的幸福，也是經受不住談論的。在那些我已經養成習慣的東西那裡，涉及的是日子，而不是幸福。如果一個人只能夠制造恐懼，為什么還希望制造自己的幸福呢？
P.42
如果人們談論秘密，那么秘密就不會消失，人們可以談論的東西，是表皮不是核心。在她那裡或許是，如果我什么都隱瞞不說，那么我可就處在核心了。
P.98
我的心變得如此堅硬，如果撒手扔出去，完全可以把她砸死。
（略）
我必須撒謊或者閉上我的嘴巴多少次，才能讓我最親愛的人兒不會遭遇到不幸，即便我恰恰無法喜歡他們？如果我希望保留我永遠的恨，那么這種討厭會把它瓦解。我接下來的恨已經在一點愛和一大堆自怨自艾之間出現了。我的理智已經足以讓我去保護其他人了。但絕不是當我自己遭遇不幸的時候。
P.107
為什麼愛情就像貓一樣是有爪子的，而隨着時間的流逝又像被吃掉的老鼠一樣消失了呢，這是秘密。
P.111
在廠裡，偷竊不是什麼惡劣的行為。工廠屬於人民，人來自人民，拿人民自己的財產，所有能拿走的東西，包括鋼鐵、木材、螺絲和鐵絲。人們還這麼說：
白天是拿，晚上是偷。
P.120
天空仍在繼續，直至義大利或加拿大，那兒要比這兒好。所有的人都渴望好運與其同在，可好運永遠不會來自邊防官員。一個來自上帝，還有一個來自老天。也總是來自某一個誰，有時候會有一個美好的結局。有時候像一畦虞美人那樣紅豔豔的，有時候又像莉莉那位軍官那樣只剩下孤零零一個人，有時候像我的命運一樣漫無目的地來來去去。是早是婉，非此即彼，終究嘗試過了。
P.153
我爺爺在我爸爸去世後說過，生活就像燈籠裡的一個屁，不值得去為它穿上鞋子。
P.156
風並沒有將薇拉發了瘋的大麗花種子撒到這座城市，卻在鞋帶和牙膏、香煙和圖釘、頭巾和帽子之間播下了騙局的種子。此刻，在城市夕陽紅的晚上，建議人們失明，我們有適合每個人的假眼睛，可那塊棺材板尤其向這種人發出了敲擊聲：他們在跳着厭倦世界的舞時希望給自己帶來快樂。是的，我們一定很喜歡自己帶着王冠，對世界感到厭倦。可是這難道不是相反了嗎：世界對我們厭倦了，而不是我們對它厭倦了？
P.165
誰也不應該以愛情的仇恨對待我，你明白嗎，在生活中永遠不要這樣。
P.167
人們如何振作精神，才能熬過這段日子，這種睡前詢問的習慣我已經戒掉了，因為我不知道怎麼去做。如果一個人向自己提出這個問題，他就無法入睡，這個我很清楚。在紙條事件發生後的第一個星期，因為連續三天被傳訊，每天晚上我都沒闔眼。我的神經，它們成了發光的電線。不再有可以秤到身體重量的體重，只有伸展的皮膚，以及骨頭裡的縫隙。就像在冬天裡留神呼吸不能溜走，或者在大哈欠時不要吞下自己一樣，我必須在城裡留神自己不能溜走。我不能像我內心發冷一樣張大嘴巴。我開始感到自己更輕鬆而不是更沉重，而且我的內心越是麻木，我對此就越是興致盎然。另一方面，我也擔心，這種陰森可怕的東西將會更美麗，我無法動手對付它，或者讓它回來。第三天，阿布在回家的路上逼我上了公園。我臉對着下面的草地，什么也感覺不到。我要是在下面的草地裡漠然死去該多好，可我自己又太喜歡活下去了。我本想痛哭一場，可沒有流出眼淚，卻是大笑發作了。
P.169
我和保羅在這樓上錯誤的架子裡，太疲倦，離地面太遙遠。沒有人會為了我們的事而希望阻止失敗的發生。我甚至都不相信保羅了。幸福的失敗完美無缺地奔跑着，使我們屈服了。幸福成了一種無理要求，而我錯誤的幸福成了一種圈套。如果我們希望有一個人去愛護另一個人，那就會落空了。
P.182
很糟糕，老太說，人必須忘記他的歲月，他們已經過去，可眼睛啊、腳啊、膽汁啊、它們記住了時間。然後一切都來了。
P.183
我們可能彼此傷害了，我傷害了她，她傷害了我。可是，從外表看，我們完全可以舒適地一起坐在咖啡館裡。或者我們完全可以一起去散步。
P.198
我感覺自己沒有了年齡，在自由和孤獨之間大多無法區分我是怎樣的一個人。
P.231
你明白嗎，這裡不會有樹生長，木材是為棺材準備的。我可是看到了這一點，我們把自己變成了棺材。
P.252
我們究竟應該會想起自己的父母到多少程度，才能不致忘記我們自己的根在哪裡呢？袖珍書籍、帽子、童車、桃樹、袖口扣子、螞蟻——甚至塵土和風也有重量。如果流逝的歲月流逝的很糟，那麼我們可以好好談談這些流逝的歲月。可要是必須說出現在呼吸的那個人是誰，那麼這個人的嘴邊無非是危險的沉默而已。
P.279
撒死人的謊是不用操心的，它反正徹頭徹尾真不了。對於好的謊言，在阿布那裡，我感覺到這種成功，因為我相信自己說的一句句謊言。劈柴是很悲慘的，我曾經驚恐萬分的為他人撒謊，可我無法毫無恐懼的為我自己撒謊。女藥劑師站在那裡，白外套裡面穿着一件日常女服，她就像兩個相互交錯的女人，一個是中年婦女，一個是年輕婦女。穿着日常女服的女人知道，痛苦如何在折磨人，而穿着白外套的女人知道，人們如何在治療這種痛苦。可她們倆對好的謊言沒有一個標准。
